阿尔帕的这支Apo-Helvetatr 5.6/48mm 是施耐德生产的，但是比较Super-Angulon 5.6/47mm XL等其它镜头Apo-Helvetatr 5.6/48mm是施耐德专为阿尔帕设计并生产的，类似Super-Angulon 5.6/47mm XL等施耐德镜头产品系列在大画幅相机世界里是运用非常广泛的，配上不同的镜头板可适用于不同的相机。唯有Apo-Helvetatr 5.6/48mm 只能在阿尔帕相机上见到（除非改装）另外Apo-Helvetatr这个名字是源于瑞士的正式国名—瑞士联邦—CONFOEDERATIO HELVETICA所以我们把这支镜头列为阿尔帕自己的镜头。
Linhof Technikar 3.5/95mm 也是一支富有传奇色彩的镜头。本来是罗敦司德制造，制造于上世纪六十年代配合林好夫相机使用，由于某种原因相机停产了，镜头和镜片还有存货，这些物品被林好夫妥善的保存起来。今天阿尔帕通过林好夫并找到施耐德给这支镜头加装了调焦环，用在阿尔帕相机上，使这支存放了将进半个世纪的镜头焕发了青春。这是一支单层镀膜的镜头，我们可以通过它来体会一下老镜头的独特的风格。
2．阿尔帕的配件系统
（1） 后背接板：阿尔帕生产的HA接板是配合可用于哈苏V系列相机的数码后背和取景器，但不能用哈苏的卷片后背。
HAA接板是在HA接板的功能基础上增加了±3/10mm的公差调整垫片。可解决不同品牌数码后背安装在阿尔帕机身上的误差。
H1A接板是配合可用于哈苏H1型照相机的配件，数码背和其它一些配件带±3/10mm公差调整垫片。不能用哈苏H1的卷片后背。
HO接板用于骑士和阿卡（6X7、6X9）卷片背，和其它附件。
MA接板用于玛米亚RB67卷片背。
MA645A接板用于玛米亚645AFD，可使用配该机的数码后背，不能用MA645A的卷片后背。
CO645A接板用于康太时645可使用配该相机的数码后背，不能用该相机的卷片后背。
（2） 调焦组合：阿尔帕原厂调焦组合包括调焦框架、毛玻璃、菲尼尔透镜和一个画幅蒙片、皮制调焦皮腔（内置4倍放大镜）。
通过阿尔帕的HO接板可使用骑士6X9的正像取景器，虽然是骑士取景器也带增亮屏但光线比较暗，效果不如阿尔帕原厂调焦组合。
通过阿尔帕的 HA 接板可以使用哈苏903照相机的正像取景器，其效果最好，影像明亮，唯一不足是6X6的画幅。
（3） 其它附件：
快门释放机构用于120mm或更长焦距的镜头，多功能底柄，三脚架垫片，机身前后盖，微距延长筒等等。
通过上述对阿尔帕整个系统的列表，我们得出一个结论—阿尔帕是一个非单反的完整的光学系统。很明显阿尔帕不是一个彻底的外接取景器的旁轴照相机，阿尔帕安装上机背取景器也可以用毛玻璃精确调焦，所以它也是一个共轴原理的机背取景系统。许多人都认为阿尔帕不能精确调焦这是个误会。
三． 阿尔帕基本组成部分的进一步分析
1． 阿尔帕的卷片后背：好多人都说阿尔帕有什么？镜头别人做的，后背别人做的，阿尔帕就是一个机身。其实并不完全如此林好夫给阿尔帕做了后背的大部分，后背与机身连接的接板是由阿尔帕自己加工的，用数控机床铣出来的。阿尔帕要保证后背与机身结合部的精度。卷片后背其它部件是没有可能用数控机床加工的，只能铸或冲压。卷片后背的另一个关键是胶片的平整度。林好夫卷片后背对卷片平整的处理是最好的。采用的是拉片方式来解决胶片平整的问题，而大部分的照相机不论是不是可拆卸后背的基本上用的是压片板来解决胶片平整问题的。采用压片板这种方式有两个问题—（1）不能保证胶片平整。 （2）胶片在暗盒内保存的时间超过十二小时就会出现严重的鼓肚现象。原因在于压片板不可能把胶片压死，胶片要在卷片背中行走，每拍完一格胶片我们要卷胶片，所以压片板和曝光窗之间要留有固定的除了胶片之外的距离，以保证胶片行走的顺畅。即使在这种情况下也会产生压片板和曝光窗的磨损。胶片鼓肚是因为胶片两边没有拉力只靠压片板对胶片施加一定的压力,胶片在暗盒里时间太长待拍的这格胶片就会有鼓肚的现象。林好夫采用拉平胶片的方式优点是胶片平整度高，不会出现鼓肚的情况。缺点是上片时阻尼大，一格胶片不宜待拍时间过长，会影响胶片的平整度，长时间待拍两边卷紧的曝光部分与未曝光部分会慢慢放松，这样一来待拍的胶片就由于拉力的逐渐减小而变得不平整。我所见过的两种最能保证胶片平整的方式是—林好夫航拍相机，相机是密封的，随机带气泵，上了片子一开气泵底片就吸在背板上了。另一个是仙娜的单叶4X5片背，装一张底片将后背的铁板压实胶片。
2． 阿尔帕的外接取景器和机背取景器
在用阿尔帕的外接取景器取景构图时取景器上有一片与当前我们所用镜头后背画幅相匹配的标明了取景范围的蒙片。但是这个取景范围不是底片上最终的边界。首先蒙片上的取景范围框取的是我们想表现的画面中心，而不是底片的真正记录范围。其次做为外接取景器在某些拍摄距离上是有视差的。我们做实验来说明这个问题：假设我们用阿尔帕48mm镜头，6X9画幅拍摄一个高度和长度与6X9片幅同样比例的一张纸，纸的长宽是3X4.5米，把这张纸充满蒙片的取景框我们拍摄一张照片，结果会发现在底片上这张纸没有充满底片，实际上纸的边缘离底片边缘还有几厘米。在实际拍摄中如果我们把取景框内所取的景物当做在底片上的最终构图那显然是不会得到满意的结果。底片上摄取的影像范围要大一些。那么比教合理的做法是：把你要突出的主体放在取景框内，换句话说你最终的构图要大于取景框，精确的讲要大多少呢？拍过几次后进行一下对比就知道了。另外为什么要选择3X4.5米的纸做实验？因为它够大，摄影距离比较合理。作为外接取景器的阿尔帕照相机在近摄时取景器的视差会更大，越近越大。所以阿尔帕为精确构图和调焦生产了机背取景放大系统。阿尔帕的机背取景系统在取景和调焦上是最直接最现实的。胶片上记录到的景物和机背取景上观察到的丝毫不差。如果用阿尔帕移轴的机身还可以看到移轴的效果，可以实现精确调焦，用中长焦距段的镜头更加便利。使用机背取景几乎不能在手持拍摄时进行。取景器和胶片背或数码后背的转换使我们得不到一个固定的机位。可配合阿尔帕使用的机背取景器有三种(1)阿尔帕原厂的调焦组合—因为没有反光镜所以它不是正像取景器，所看到的影像是倒像，这对于不习惯倒像的人可能是个小麻烦。也正是由于没有反光镜这个取景器没有体积比较大的方壳，取代他的是调焦皮腔加放大镜。整个取景器的体积和重量变小了，可携带性大大增加。使用柔软的调焦皮腔加放大镜在毛玻璃上调焦时可以在毛玻璃上任何一点进行观察包括边角。（2）骑士6X9正像取景器—体积大，不好携带，影像的明亮度不如阿尔帕的调焦组合。通过取景器观察到影像的放大倍数不够，调焦会有一定困难。(3)哈苏905的正像取景器—由于画幅是6X6的所以体积较小，取景器非常明亮。
3．进一步分析估计对焦与双影重合调焦和毛玻璃调焦哪一个准确
四. 广角镜头的摄影语言与阿尔帕使用的广角镜头
广角镜头又叫短焦距镜头它的特点是景深大，焦深小对照相机的精度要求高。在用广角镜头摄影时应注意以下几个问题。（1）摄影距离与镜头焦距的关系
摄影距离，镜头焦距，放大倍率，分辩率（清晰度）这几个数据是相互作用密不可分的。
每一支不同焦距的镜头都应有一个合理的拍摄距离也就是在合理的距离内拍摄，也别太近也别太远。这样镜头达到的分辩率也较高。笼统的讲镜头的焦距乘四十就是该镜头的合理拍摄距离。比如尼康50mm的标准镜头，用上面的计算方法是50X40=2000毫米，换算成米是2米。这个距离就是该镜头的最佳拍摄距离。我们同时还会发现135系统中的标准镜头在两米左右拍摄时构图也是比较合理的。摄影距离的远近同样决定了影像的放大倍率。从理论上讲我们希望景物在底片的成像越大越好，底片也越大越好，这样细节丰富制作照片的放大倍率也小。如果能达到1:1印像无需放大就不会有影像放大时产生的损失。但拍照时相机不能与被摄体无限制的靠近，会产生镜头畸变。底片也不能无限制的大，这样相机也就会更大，机动性丧失了。所有作用于摄影的因素根据我们自己的实际需要，综合考虑每个因素而得到的结果，才是我们的最终的选择。
（2）摄影镜头的光圈与镜头焦距的关系和摄影镜头光圈的运用
相对孔径=F/D F是镜头焦距，D是入射光瞳，
入射光瞳的定义是：大于实际光圈的尺寸，又小于镜头的前口的口径。光圈的F数是相对孔径的倒数。比如：5.6=150/26.78 那么光圈F数是1:5.6。我们通常无法精确的知道入射光瞳的尺寸，我们可以用光圈的尺寸代替入射光瞳，计算的结果稍有误差（镜头焦距除以光圈尺寸）。理论上讲镜头光圈的大小与成像分辩率没有直接关系。另外一个理论是：拍照时所用光圈越大在焦点上（清晰平面）的分辩率越高。随着光圈的变小，景深跟着增大，但焦点上的分辩率在降低。国外的摄影师提倡在满足景深的条件下尽可能用大光圈。
（3）如何评价一支摄影镜头的综合素质
通常的手段是测镜头的动态和静态分辩率，通过比较镜头的分辩率来分别镜头的优劣。
加入景深的概念，在满足同一景深，同一分辩率的情况下哪支镜头用的光圈大哪支镜头就好一些。
引入视觉清晰度的概念，视觉清晰度讲的是分辩率和明锐度一起起作用。分辩率高的镜头拍出的照片不一定眼睛看上去清晰，照片质感不好，也就是明锐度不好。明锐度高的镜头景物的细节反差不好。分辩率和明锐度是一对对立的数据，表现他们状态的是OTF曲线，中文叫光学传递函数。最近国外又搞出个焦外成像。这些因素加起来才能评价一支镜头的优劣。
（4）广角镜头的摄影语言
从透视上讲同一相机在摄影距离不变的条件下使用广角镜头和长焦镜头，得到的效果是长焦镜头的照片是广角镜头拍摄照片的一部分。一点空间透视比例的关系都没变。如果用长焦镜头拍摄出景别与广角镜头拍摄到的画面完全一样的话，会得到长焦镜头拍摄出的结果是画面有强烈的压缩感。而广角镜头得到的效果是空间感、深度感、照片冲击力大大加强。其根本上还是摄影距离起着关键性作用。这就是广角镜头的语言。我们对应萨尔加多的一句话就是“拍不出好照片，是因为你走得还不够近”虽然萨老师一语双关，但走近是铁的定律。
（5）神奇的放大倍率
放大倍率的神奇在于不论照相机的优劣，镜头的好坏，德头日头的所谓的天差地别，都抵不上画幅的变大，也就是放大倍率的缩小。它对照片的清晰度和细节起这决定性的影响。比如：大画幅照相机镜头分辩率没有120、135的分辩率高，135相机镜头的分辩率最高。大画幅机背取景照相机法兰焦距到胶片平面之间误差大，调焦毛玻璃和胶片平面也有误差。但为什么4X5、8X10和更大画幅的相机不论黑白彩色的表现会让人震惊呢？就是画幅大，放大倍率小，放大倍数小损失小。
