大画幅相机的镜头
        由于镜头制造的复杂性及制造成本所限，许多大画幅相机生产商都不自己生产镜头，或根本不考虑自己品牌镜头的问题，由相机的使用者根据自己的需要去选择适用的镜头。一般多请专门制造镜头的厂家帮助研制生产，著名的大画幅相机制造厂瑞士仙娜（Sinar）公司与德国罗敦斯得(Rodenstock)公司鼎力合作，推出一系列为仙娜相机而设计的特殊镜头。而德国的林好夫（LINHOF）大画幅相机则主要请德国施耐德公司为其开发设计并制造镜头。世界著名且在我们职业摄影师中影响较大的大画幅相机镜头主要有四种，即德国生产的罗敦斯得（包括仙娜龙）、施耐德（包括林好夫）和日本生产的尼克尔（这是尼康公司的产品）、富士侬（富士胶片公司制造）。

    大画幅相机的镜头与120、135等中、小画幅的相机镜头基本上是不一样的，中、小画幅相机的镜头需要具有较高的明亮度，具有极高的解像力和相当的反差能力，从而保证相机在弱光的环境中，尽可能用较快的速度来避免震动，以保证快速拍摄时的影像质量。然而对可位移、倾斜和摇摆的大画幅相机来说，这个问题并不是最重要的，镜头的视角才是关键。因为它决定摄影师能否有效地发挥大画幅相机提供的移轴功能。镜头视角越大，影像圈越大，大画幅相机移轴的特性也就越能发挥。

    镜头视角较大的为100°～105°，主要使用于建筑和工业摄影主题。常见的有仙娜龙-W(65mm～155mm)、尼柯尔-SW(65mm～150mm)、富士龙SW(65mm～125mm)等镜头；镜头标准视角为70°～80°，镜头适用于中、长距离的拍摄主题。常见的有仙娜龙-S(135m-480mm)、仙娜龙-WS(150mm～300mm)、尼柯尔-W镜头(105mm～240mm)；视角较小的镜头为50°左右，镜头的优点在近距离拍摄时，有高清晰度的解像力。例如Marco-Sinaron和Apo-Sinaron镜头经过特别的校正，在微距摄影中具有十分显著的效果。

    对于大画幅相机，衡量一个镜头优秀与否，除去应有的解像力、明锐度等基本指标外，重要的标准是视角，如仙娜龙-SW镜头是一个增加视角到72°的标准镜头，所以比一般所使用视角仅53°的标准镜头有更大的位移距离。
随着摄影器材的不断发展，大画幅相机的镜头质量也愈来愈提高，镜头对色彩的表现更加鲜丽，解像力更高，在镜头制造方面，已广泛运用了计算机辅助设计，大大加快了开发和制造过程。另外，新的多层镀膜镜片增强了反差的效果，镜头在边缘光线的减少方面也改进了很多，变形情况降低了，镜头内的耀光也有所降低，使照片的层次更丰富。通过使用ED（低色散）镜片，使色彩还原效果更佳。在其涵盖范围内均有较佳的解像力。各种大画幅相机的镜头特色各有不同，有时则不完全仅限于视场的优势，如Macro-Sinaron镜头及其他品牌的同类微距镜头的主要特点是近距摄影的效果十分突出，场曲校正优秀，对于这种专业镜头就没有必要一定以视场角去衡量优劣，除非另有特殊要求。

    在使用大画幅相机时，有一个关键的问题是解决光线干扰的问题。例如由亮部所产生的散光（例如逆光）、拍摄物上的亮光等，使用皮腔遮光罩可以消除大量的散光，这是非常重要的环节。有的相机生产厂家生产一种遮光罩遮光框，它具有四个可调整的遮光帘幕，它们能够精确地控制调整遮光框的位置，只要摄影师通过对焦屏仔细观察镜头前的遮光罩位置，就能保证遮光框不会切断对焦屏上的边角。另外镜头固有的眩光也是光线干扰，也是影响成像质量的因素。现代高质量的镜头设计中对每片透镜进行镀膜，从而大大降低了眩光，提高了光线透射率。现在大多数镜头的眩光系数只有2%-3%之间，而有些老式镜头却高达5%-10%。还要注意的是镜头镜片表面，不干净或保护膜上有划痕的话，也会增加散光现象，我们常常会低估这些破坏画面素质的细节，但它们都是严重危害画面质量的因素。

    大画幅相机的镜头成像质量与120、135相机镜头比较，到底孰优孰劣？相信大多数初学者都会有所误解，认为大型相机成像素质最高，因为满街的巨幅路牌广告画面已向人们展示出大型相机的特殊魅力。然而，事实恰恰相反，如果以所呈影像的单位面积评价镜头，大画幅相机的镜头质素是最低的，但它拍摄出来的画面比较一般相机又“高”出许多，主要原因就是成像大，最后的图片放大比例小的缘故。单就解像力而言，大画幅相机镜头素质不如中画幅相机的镜头，120相机的镜头不如135相机的镜头。把120相机的镜头加用接圈套在135相机上使用，虽然只用了镜头中心的一小部分，获得了较好的均匀性，但理论上画面中心的解像力一般不应比同一级别的135镜头更好。

    在大画幅相机中，长焦距镜头很少使用，不仅是因为它们价格昂贵，不是每一个专业摄影师能拥有，更因为它们相对于135相机来讲即使算是超长焦距，但也并不太长，如安装在8×10英寸大型相机上的600mm的镜头，只相当于135相机上的90mm镜头范围。通常大型相机摄影距离较近，用稳固的的三脚架或其他专门器材支撑着，可以从容地取景构图，不像35毫米相机那样经常靠长镜头将拍摄主体拉近，尽可能地使画面充满，充分保证利用胶片使用面积。大型相机可以使用短焦距镜头将画面从容地充满镜头范围，这样作还能保证得到更大的镜头像场，有助于相机的位移和摆动。我想这可能就是人们会分别制造出大、中、小等多种相机的理由所在。小相机牺牲的是大相机的“高”素质；大相机则没有了小相机快速拍摄的“灵活性”。

    因此，我们在购买大画幅相机镜头时首先要注意镜头的视角，根据自己的需要、经验，了解并注意镜头的解像力、反差、色调、光线的均匀性、变形、散光等问题，使镜头得到最好的成像；其次要注意镜片的组合是否准确，镜片安装对位是否误差，是否适用于镜后快门等等。

4X5相机的镜头促使我写这篇文章的一个重要因素是一个朋友最近给我看了一些用4X5相机拍摄的建筑照片.

由于在拍摄时调整了景物的变形, 这些照片的两个角都已变黑(见图1, 图2). 我问他是用什

么镜头拍摄的, 他告诉我是用65mm的镜头拍摄的. 我知道他选择了一个错误的镜头. 因为65

mm镜头的涵盖面直径只有163mm, 而一张4X5底片的对角线是161mm. 当摄影师在拍摄建筑物

时这种调整只有1mm. 如果摄影师想改正楼房的变形而调整照相机时, 底片就会出现两角发黑

的现象..


镜头的视角和涵盖面

一只照相机镜头的视角决定了景物在底片上成像的大小. 它可以在照相机的取景器里直接看到.

镜头的视角大小在镜头设计时就决定了. 它与镜头的焦距无关. 例如: 当35毫米照相机的镜头

是20mm时, 他的视角是84度. 而当4X5照相机镜头是65mm时, 它的视角是86度. 尽管它们的镜头

焦距不同, 但是它们的视角是一样的, 因此它们对景物的涵盖范围是一样的. 当你用135相机和

4X5相机在同一位置, 相同的距离, 拍摄同一景物时, 景物在底片上的大小是一样的. 区别只是

一个是135的底片, 一个是4X5的底片. 底片的大小相差了13倍多, 在今后制作照片或制版时,

最终的效果在质量上会相差许多.

镜头的涵盖面是指光线通过镜头到达底片上时那个园的直径. 它有一个涵盖角, 这个涵盖角度与

镜头的视角不是一个概念. 它也是镜头在设计时就决定了. 这个涵盖面受镜头光圈影响. 当你购

买一只大画幅相机镜头时, 说明书上都会指出这只镜头的涵盖面, 通常镜头涵盖面的大小是指当

镜头光圈在F22, 距离在无限远时, 它所能覆盖底片的大小. 记住, 如果你用F5.6替代F22拍摄时,

它的涵盖面肯定比F22要小. 购买一只大画幅相机镜头时, 它的涵盖面是摄影师首先要考虑的因素,

因为这决定了一台大画幅相机在调整物体变形时, 它的镜头可以上下左右移动多少.

我们知道一张4X5底片的对角线的长度是161mm. 目前世界上生产的最短焦距而又能涵盖4X5底片的

镜头是施耐德的Super Angulon 47mm XL. 它的焦距相当于135相机14mm的镜头. 一只超广角镜头.

它的涵盖面是166mm. 如此小的涵盖面使镜头用在4X5相机上几乎无法移动. 否则, 底片上将出现

两个黑角. 从下面的图表中我们可以看出, 一只最适合拍摄建筑的广角, 可以最大限度移动, 用于

4X5相机上的镜头应该是施耐德的Super Angulon 72mm XL. 镜头的焦距相当于135相机21毫米. 涵

盖面是226MM, 摄影师可以上下左右移动27mm. 这在建筑摄影中已足够了.


如何选择大画幅相机的镜头

下面的图表列出了目前世界上生产大画幅相机镜头的四个厂家. 首先我们必须明白大画幅相机镜头

的概念与135相机镜头的概念是不一样的. 大画幅相机的镜头分为三种: 广角镜头, 标准镜头(这里

所说的标准镜头与我们通常所指的135相机的标准镜头是不一样的), 特殊用途镜头.

广角镜头一般指它的焦距短于底片对角线的长度, 但是它的涵盖范围要大. 这在镜头设计时就决定了.

焦距越短, 涵盖面越大, 设计就越困难, 价格就越高. 为了充分利用大画幅相机调整变形的特性.

在购买广角镜头时, 摄影师应该充分了解每一只镜头的涵盖面是多少.

标准镜头或称普通镜头是为一般摄影而设计. 你可以用它拍摄产品, 人像, 风光等等. 一般来说一

个标准镜头的焦距等于4X5底片对角线的长度. 但是不同的摄影师会选择不同焦距的镜头作为他的标

准镜头. 风光摄影师的标准镜头通常是135mm, 而主要用于拍摄产品广告的标准镜头却是210mm.

特殊用途的镜头有几种: 1. 平面镜头: 这种镜头的设计思想是拍摄物体的二度空间. 镜头对于拍摄

巨幅的画和平面图形有着非常好的效果. 可以用来近距离拍摄而没有变形. 唯一的缺点是光圈太小.

最大光圈是F9. 施耐德的G-Claron, 罗敦斯德的Apo-Ronar就属于这种镜头. 由于镜头的光圈较小,

价格就比较低. 2. 望远镜头: 这不是我们通常说的长焦距镜头. 在4X5相机上, 当你把焦距调到

无限远时, 皮腔的长度必须等于镜头的焦距, 这时才会聚焦. 而这种望远镜头要求皮腔的长度达到

镜头焦距的二分之一或三分之二它就可以聚焦了. 这点在双轨便携式相机上尤为重要. 因为我们知

道, 双轨相机的皮腔受到轨道的限制., 它不可能像单轨相机那样加长轨道来延伸皮腔的长度. 如果

你在双轨相机上使用一只普通的400mm长焦距镜头, 那它一定不会在底片上聚焦, 因为双轨相机没有

这么长的皮腔. 这时你应该选择这种特殊设计的400mm望远镜头, 它才能聚焦. 尼康Telephoto T-ED

Series就是这种镜头. 这类镜头价格不菲. 3. 近摄镜头: 这种镜头是用于近距离拍摄的. 它是为把

物体拍成1:1设计的(最大可以把物体拍成1:3). 这种新的设计来自尼康和罗敦斯德. 这几款镜头的

涵盖面都非常大. 例如尼康210mm焦距的镜头有400mm的涵盖范围. 它已远远超过8X10底片要求的350mm

的涵盖面. 尼康AM Apo=Macro Series, 罗敦斯德Apo-Sironar就属于这一类镜头. 5. 增大涵盖面镜头:

比起标准镜头来, 此类镜头的特点是: 当镜头焦距小于底片对角线长度时, 它们还有着巨大的涵盖

范围. 这样在相机调整物体变形时有着巨大的空间. 这一镜头由于采用了新的镜片而增加了镜头边缘

的解像力. 施耐德的Super-Symmar High Modulation就是这样的镜头.


镜间快门与镜头板

镜间快门分为三种: 0号, 1号和3号. 0号和1号快门的最高速度为1/500秒. 3号快门的最高速度是1/125秒.

老式的广角镜头(90mm以下)为0号快门. 标准镜头(135mm至210mm)为1号快门. 240mm以上的镜头为3号快门.

新式镜头: 150mm以下的镜头为0号快门. 180mm和210mm镜头为1号快门. 240mm以上的镜头为3号快门. 相

对于镜头, 镜头板也分为0好, 1号和3号. 它们的区别在镜头板中心洞的大小. 因此你在购买镜头和镜头

板时要特别注意这个问题. 例如: 你买了一个90mm的镜头, 却配了一个1号的镜头板, 这时你的镜头是装

不上的.

“大画幅”又称大画幅相机或座机，底片尺寸通常为4X5、5X7和8X10英寸；  大画幅相机更重要的功能是具备可调整光轴，且前组和后组均可分别调 整，以达到精确控制景深和改变透视的拍摄要求，这是一般相机无法实现的功能。因此，大画幅相机严格的名称应为“可变透视式”相机。 最常见的大画幅相机有单轨和双轨两大类，双轨机通常为可折叠结构，体积 较小，重量较轻，方便于户外使用和携带，但操控能力不如单轨机。 单轨机是广告等商业图片拍摄必不可少的利器，无论是前后组的三维调整 和精确控制，以及4X5英寸以上的成像尺寸，均为制作高质量图片的保证。

     大画幅相机的镜头与120、135等中、小画幅的相机镜头基本上是不一样的，中、小画幅相机的镜头需要具有较高的明亮度，具有极高的解像力和相当的反差能力，从而保证相机在弱光的环境中，尽可能用较快的速度来避免震动，以保证快速拍摄时的影像质量。然而对可位移、倾斜和摇摆的大画幅相机来说，这个问题并不是最重要的，镜头的视角才是关键。因为它决定摄影师能否有效地发挥大画幅相机提供的移轴功能。镜头视角越大，影像圈越大，大画幅相机移轴的特性也就越能发挥。

      镜头视角较大的为100。～105。，主要使用于建筑和上业摄影主题。常见的有仙娜龙W(65mm--155ram)、尼-柯尔SW(65mm--150mm)、富士SW(65nun-125ram)等镜-头；镜头标准视角为70。80。，镜头适用于中、长距离的拍摄主题。常见的有仙娜龙-S(135mm-480mm)、仙-娜龙WS(150mm-300mm)、尼柯尔-W镜头(105mm一240mmX视角较小的镜头为50。左右，镜头的优点在近距离拍摄时，有高清晰度的解像力。例如Marco— Sinaron和Apo-Sinaron镜头经过特别的校正，在微距-摄影中具有十分显著的效果。

      对于大画幅相机，衡量一个镜头优秀与否，除去应有的解像力、明锐度等基本指标外，重要的标准是视角，如仙娜龙SW镜头是一个增加视角到72。的标准镜头，所以比一般所使用视角仅53。的标准镜头有更大的位移距离。

        各种大画幅相机的镜头特色各有不同，有时则不完全仅限于视场的优势，如Macro-Sinaron镜头及其他品牌的同类微距镜头的主要特点是近距摄影的效果十分突出，场曲校正优秀，对于这种专业镜头就没有必要一定以视场角去衡量优劣，除非另有特殊要求。在使用大画幅相机时，有一个关键的问题是解决光线干扰的问题。例如由亮部所产生的散光(例如逆光)、拍摄物上的亮光等，使用皮腔遮光罩可以消除大量的散光，这是非常重要的环节。有的相机生产，一家生产一种遮光罩遮光框，它具有4个可调褴的遮光帘幕，它们能够精确地控制调整遮光框的位置，只要摄影师通过埘焦屏仔细观察镜头前的遮光罩化置，就能保lJF遮光框，fi会切断对焦屏的边角。另外镜头同有的眩光也是光线干扰，也是影响成像质量的因素。观代高质量的镜头设计中对每片透镜进行镀膜，从而大大降低了眩光，提高了光线透射牢。现在大多数镜头的眩光系数只有2％-3％之间，而有些老式镜头却高达5％-10％。还要注意的是镜头镜片表面，不干净或保护膜有划痕的话，也会增加散光现象，我们常常会低竹这些破坏画面素质的细节，但它们都是严重危害画面质量的因素。

       在大画幅相机中，长焦距镜头很少使用，不仅是因为它们价格昂贵，不是每一个专业摄影师能拥有，更因为它们相对丁135相机来讲即使算是超长焦距，但也井不太长，如安装在8×lO英寸大型相机上的600mm的镜头，只相当于135相机上的90mm镜头范围。通常大型相机摄影距离较近，用稳固的三脚架或其他专门器材支撑着，可以从容地取景构图，不像35毫米相机耶样经常靠长镜头将拍摄主体托近，尽可能地使画面充满，充分保证利用胶片使用而积。大型相机可以使用短焦距镜头将画面从容地充满镜头范围，这样做还能保证得到更大的镜头像场，有助十相机的位移和摆动。我想这可能就是人们会分别制造出大、中、小等多种相机的理由所任。小相机牺牲的是大相机的“高”素质；大相机则没有了小相机快速拍摄的“灵活性”。

      大画幅相机的镜头成像质量与120、135相机镜头比较，到底孰优孰劣?相信大多数初学者都会有所误解，认为大型相机成像素质最高，因为满街的巨幅路牌广告画面已向人们展示出大型相机的特殊魅力。然而，事实恰恰相反，如果以所呈影像的单位面积评价镜头，大画幅相机的镜头质素是最低的，但它拍摄出来的画面比较一般相机又“高”出许多，主要原因就是成像大，最后的图片放大比例小的缘故。单就解像力而言，大画幅相机镜头素质不如中画幅相机的镜头，120相机的镜头不如135相机的镜头。把120相机的镜头加用接圈套在135相机上使用，虽然只用了镜头中心的一小部分，获得了较好的均匀性，但理论上画面中心的解像力一股不应比同一级别的135镜头更好。

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引用:

原帖由 枯树 于 2008-6-3 22:49 发表
（转载）4X5相机的镜头4X5相机的镜头促使我写这篇文章的一个重要因素是一个朋友最近给我看了一些用4X5相机拍摄的建筑照片.

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镜头的视角和涵盖面

一只照相机镜头的视角决定了景物在底片上成像的大小. 它可以在照相机的取景器里直接看到.

镜头的视角大小在镜头设计时就决定了. 它与镜头的焦距无关. 例如: 当35毫米照相机的镜头

是20mm时, 他的视角是84度. 而当4X5照相机镜头是65mm时, 它的视角是86度. 尽管它们的镜头

焦距不同, 但是它们的视角是一样的, 因此它们对景物的涵盖范围是一样的. 当你用135相机和

4X5相机在同一位置, 相同的距离, 拍摄同一景物时, 景物在底片上的大小是一样的. 区别只是

一个是135的底片, 一个是4X5的底片. 底片的大小相差了13倍多, 在今后制作照片或制版时,

最终的效果在质量上会相差许多.

"镜头的视角大小在镜头设计时就决定了. 它与镜头的焦距无关. "这句话是错误的。
原文作者在这里把“镜头焦距”和“对焦点距离”混为一谈了。在摄影界这种混淆有一定“市场”，但是有时候把初学者弄糊涂了，所以必须“较真”一下。
从物理学上说两者不是一个概念，其实中学物理就明确地将“对焦点距离”称为“物距”，当然还有“像距”的定义。
无论单透镜也好，目前实际应用的组合透镜也好，都有一个表示透镜“位置”的光心平面。虽然相机上常用的镜头（多半是组合透镜）的光心没有标注出来，但总是客观存在的。物距是指被对焦物体到光心平面的距离，像距是底片（或其他感光元件）到光心平面的距离。焦距是指物距无穷大时的像距。镜头的焦距在镜头设计时就决定了，与拍摄时的“物距”无关，这就是原作者想说的话，只是术语用得不对。镜头的视角和底片（或其他感光元件）大小有关，对于确定的底片大小，视角和镜头焦距的关系也是确定的，与拍摄物（对焦物体）的远近无关。例如135相机50mm焦距的镜头视角就是46度，135mm焦距的镜头就是18度。对于不同画幅的相机，不同焦距的镜头视角自然不同，例如50mm焦距的镜头用在佳能20D上，视角大致要减小1.6倍，这是因为“底片”的边长也大致是原来（全画幅）的1.6分之一的缘故。

（中学）物理学上还有一条很有用的规律（不少人已经忘记了），就是拍摄物体大小和“底片”上图像的大小之比等于物距和像距之比。
还有一条近似的规律也很有用，在实际照相时，多数情况下像距远远大于（镜头的）焦距和像距，这时像距差不多等于焦距。
细细品味这些结论，你一定可以推论出一些很有趣而且有用的“经验”来。