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连可夫照相机的发展故事(三)

枯树

石利洛连可夫专员-刘毅军

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楼主 大 中 小 发表于 2008-5-12 01:16  只看该作者

连可夫照相机的发展故事(三)

连可夫照相机的发展故事(三)




当我在1964年购买第一台林好夫Super Technika IV时，我还在一家贸易公司上班。我非常热衷于摄影，当时我打算花十个月的工资买一台完美的林好夫Technika。尽管那时我还没有掌握使用它的技术，也没有熟悉它的时间，但这种照相机却使我心醉神迷。1965年我辞别了工作了17年的那家贸易公司，两年后创立了自己的事业。我之所以懵懵懂懂地步入我喜好的摄影之路，是因为我已经有了这台照相机的缘故。如果当初我没有打算购买林好夫，或许我就不会成为一个摄影家。就这种意义上来讲，说林好夫Technika决定了我的后半生是不为过的。从那以后，用这台我最初购买的照相机已经拍了几万张照片。后来我又买了一台Super Technika V，紧接着又买了一台MasterTechnika。23年前最初买的那台照相机，虽然换过皮腔、底座和导轨，并经过多少次反复拆检，至今却仍然健在。对于我来说正因为常年使用它，所以毫无疑问它也是我最喜爱的一台。


前田真三

（这是前田真三来信的译文，他是日本一流的风景摄影家）




新闻和特色摄影师需要一台粗壮的带广角镜头的照相机。Wide-angle 65较大的影象和上等的解象力，使它具有一些较小的新闻照相机无法比拟的优越性。1966年开始生产的这种照相机有一个固定的带圆棱的坚固的机身和可调的侧面把手，65mm f/8的Super Angulon镜头装在罗纹调焦座内，有四档光圈和一个很大的带夜光数字的距离标尺。这种照相机有三个取景器插座，用来插装运动取景器，卡装式曝光表，闪光灯或气泡水准器。当广角镜头必须把光圈至少缩至f/11或最好缩至f/16时，就必使用闪光灯。

这种照相机有两种机型：一种能在120胶卷上拍10张56×72mm（2 1/4×2 3/4”）照片，另一种能在70mm有孔胶片上拍50张56×72mm照片。但带测距器的Press70很快就超越了它并在较简单的广角机型中得以幸存。






这种精美小巧的照相机，在林好夫创始的理想的56×72mm幅面中，是林好夫老板尼古劳斯·卡尔普夫才智的结晶，他在1966年首先构思出这种不同凡响的外形，随即让他的设计人员把这个项目变为现实。这种照相机即使在风格上当时也是大大超前的，立即引起轰动。

它内藏平视取景器和测距器，追针式曝光表和一个专门设计的高质量镜头（95mm f/3.5罗登斯托克Technikar镜头），并把照相机的灵巧同胶卷幅面的优势结合起来。由于后者是35mm幅面面积的五倍，因此对局部进行10x的线性放大是不会有问题的，这样就没有必要制作焦距更长的交换镜头了。在东德莱比锡的春季博览会上，这种照相机由于“超前风格”曾获金牌。改型的220RS和220PL机型（参看附录）是为将来和航空摄影准备的。220伴随着婚纱摄影师一直流行到70年代，他们看重的是它操作便捷和放大照片，特别是在色彩方面，的上乘像质。


右一：林好夫220 PL
右二：林好夫220 RS
右三：林好夫220从1973年开始变为黑色







电子和胶片技术的进步把照相机引向新的设计——这是由新的市场决定的。很显然即使是根据天才理念的设计也并不都能成为有收获成果。下面的一些篇幅说的就是几种很有意思的设计原型机。木制的模型总是通向新理念的第一手段。

例子就是1966年的林好夫220（右），它拿在手里就像一台电影摄影机；带交换镜头、联动测距器和内藏曝光表的新闻照相机（上左——这个课题没有进行下去）；和第一个关于室外大型照相机的研究项目，它具有大范围的运动（Technikardan，上右）采用多重延伸底座导轨和可叠基座，使它在折叠之后变得非常紧凑（它获得了成功！）。






这里是一些从未投产的照相机：

① 是带TTL测光、光圈和速度双优先AE、交换镜头、胶片片盒和取景器的4.5×6cm（1 3/4×2 1/4”)的单镜头照相机。它是在1966到1968年之间开发的，当时被装扮成“航空照相机1211”。10年之后林好夫成为了性能跟这种原型机非常进似的4.5×6cm Zenza Bronica照相机的德国进口商。

② 是使用装在柯达片盒中的70mm胶片的6×9cm单镜头照相机。是在1956/57年开发的，原本打算是要带交换镜头和装在可叠遮光罩中的曝光表或棱镜取景器的。

③ 1949年之前的原型机是装有带三爪卡口的交换镜头，联动测距器和能校正视差的多焦取景器的9×12cm Super Press。

④ 是1954年的双镜头反光照相机用的、能装交换镜头的铝质机身。装在Technika系统的旋转后背座上的可换胶卷盒能提供6×9cm的照片。




《异想源于对美的感悟》

一些哲学思想可用林好夫设计历史的某些方面来加以说明。虽然尼古劳斯•卡尔普夫自己就是一位工程师，可是他走向新发现的手段是作出木制模型和画出工程图纸——无论这些课题是球形/俯仰装置，还是片盒或是一种新型照相机。如果觉得满意，就可以安排做一台原型机，然后安下心来仔细研究加工和应用方面的一些问题。另一个生产要点就是使林好夫的设计适合于机械加工：几乎所有的项目都从铸造开始，然后经铣、钻、车和表面处理。因此铝表面的镀铬是林好夫的发明。无数的国际设计奖证明了这些开发和加工方法所取得的成功。林好夫成功的、有很高价值的生产哲学证实“异想源于对美的感悟”。

（本篇文字及图片版权均属德国林好夫精密-系统技术装备有限公司所有，佳友在线摄影网经瑞士赛兹照相机公司北京办事处授权在网上发表连载，未经版权人充许，不得以任何形式转载）

1964年9×12cm的Kardan Color（右）取代了外观相似的Linhof Color并在很多方面作了重大改进。这些改进是：携运时方便紧凑的劈开式底座导轨，垂直移动为70mm的新型后背（仍带旋转画面框、摆动和俯仰），机身顶部切去一部分以免在使用短焦镜头时妨碍前部的抬升运动，抬升前部用的新的扳把控制装置。它比以前的旋钮传动更易于操作，这种扳把也成为Technika后续机型的一种特色。非常结实的基座支架被保留了下来。Kardan Color增加了镜头的横向移动（±40mm）但后部没有。（由后部和镜头的摆动产生的间接移动能带来一点横向位移）。

用历史发展的术语来说，可以认为这种照相机是“Technika-Kardan”面临的第一个对手，这是因为它是第一台综合了两种机型设计特色的照相机。需要了解的是，二十年后Technikardan必须以大大扩展了的照相机运动范围去同80年代的高性能镜头相匹配。





新闻照相机必须拍摄迅捷并提供大的景深。因此它们的机身是固定不变的，呈正方形设计，装有旋转后背和手动控制。Technika Press（1956 - 1963）已经配备了快速转换的片盒系统；但您仍需在取景器目镜上用手调整取景视差。这种照相机拥有三支由蔡司或斯耐德生产的极品镜头，它们全都可以同平视取景器和测距器联动。


（仿造是最好的阿谀奉承：最初的林好夫Press 70和来自日本玛米亚版本的照相机。）






Press 70（1963到1969制造）在光学特性上是相似的，已经把输片同快门上弦联动起来。平视取景器和测距器同不联动的曝光表相结合，使视差自动补偿成为特色。照相机在机身右侧有一个外加的释放装置。除了一些单独的片盒之外， 它还有Super Rollex和Cine Rollex胶卷片盒以及能在30m（100 ft）长的胶片上拍380张的大容积片盒。1969年Press 70 获得金牌。即使在今天，它坚固的结构仍然使它成为新闻摄影师们的宠儿。



这两种相关的照相机用途不同。Aero Press是Press 70的改进型，用于倾斜航空摄影，装有一个分成三区域的框式取景器 和两个符合人体科学的把手。每次曝光后转动右手的把手进行输片，同时也用第一下给快门上弦。预定供航空作连续记录和系列记录用的Electric 70可以用手或脉冲发生器来释放，并由电池或飞机内部的电源供电，采用马达输片。

能装30m70mm有孔胶片拍380张的大容量片盒对于很多用途来说非常有用。这种照相机还能使用Super Rollex和Cine Rollex片盒，以及单张胶片的一些片夹。新的胶卷尺寸胜过35mm的特别优越之处在于它能分辨更精细的细节，因而具有更大的评估能力——此外这还是一种机动性非常好的照相机。这样林好夫就成为（6× 7cm）这种成熟的胶卷画幅的开创者。

（手动输片的Aero Press）


（电动的Electric 70）


1958年首次登场的9×12cm/4×5”的Linhof Color，在1960年由较小的6×9cm/21/4×3 1/4”机型后续。这两种机型的镜头基座和后部的零件几乎跟Technika完全一样，同样Color机型的皮腔也是固定的。形状相似的结实的基座支架通过齿条传动把两个基座支撑在底座导轨上。后基座装有旋转后背并能作后部摆动和俯仰。后基座上方的突出部在储运时能保护镜头。拍广角照片时卸去导轨的夹持器就可以使两个基座靠在一起；这样这种照相机所使用的广角镜头的焦距就可以短到47mm。这种壮实又轻量的照相机很适合用来拍摄风景。它常常被当作辅助照相机来使用，因为它的镜头和胶片盒都能同林好夫的其它各种照相机兼容。

（Linhof Color 6/9）

（Linhof Color 9/12）



1956年到1964年之间生产的小型相机6×9cm Super Technika IV是一种特别灵巧，而且多才多艺的照相机。这使它在高级的爱好者中颇有人气，那时这些爱好者对自己的爱好非常投入，同时还喜欢陶醉于拥有一台“Linhof”的声望之中。

小型的Technika拥有心怀抱负的摄影者们所希望的一切，同样也受到行家们的喜爱。行家用它来拍摄有特色的外景工作。

除此之外，Technika对于诸如建筑师、医务人员、工程师、艺术家等专业人员来说，都是一种非常成功的照相机。这种制作极为精良的照相机不但能始终处于拍摄状态，而且由于它具有各种运动，因而能完成一些更加复杂的任务，包括微距摄影和显微摄影。它甚至还可以被改装成一台放大机。


相似于Technika II/Super Technika IV的6×9 Study照相机，但它没有测距器/平视取景器。






紧随Technika III之后，林好夫在1956年推出了Technika IV和Super Technika IV。今后“Super”表示是带测距器的机型。

这种新照相机的特色是若干不很明显的改进，比如增强了的机身、托板和基座。光学设计上的提高，使镜头的性能全面改进，镜头的孔径也增大了。因为新型的玻璃使镜头变得更重，因此照相机也就必须更加结实。

前基座第一次具有绕中心轴的俯仰。利用装在最上面一块伸缩托板上的无限远定位装置取代了以前的卡槽，使无限远的定位更加可靠，还使平行定位更加精确。

调焦聚光灯是一种很有意思的附件，它通过测距器投射出两束光线：在距离正确时这两束光线在被测景物上相交成一个点。用这种方法，新闻摄影师就能在夜间进行闪光摄影了。




在商业上，大家都知道品牌就是财富，从本质上说，就是一个很有声誉的品名的货币价值。特别是Technika，由于它在美国和日本这些主要出口市场上的无与伦比的顶级质量，在50年代林好夫就曾打算给它起一个绰号了。那都是40年前的事了。在航天的年代里从此出现了曙光，林好夫变得尽人皆知了。但是，对于早期的航天项目来说，小和轻是选择照相机的两个至关重要的先决条件，尼康和哈苏布拉德（Hasselblad）是最先跑到休斯顿去的。但林好夫并没有打算放弃，它相信航天工程一旦发展就能接受比较重的照相机，NASA买了五台Aero Technika机型的照相机，根据NASA的要求稍加修改。这些照相机在1983年以后的各项使命中都出色地完成了任务。它们把手动操作同大幅面（9×12cm胶卷）结合起来获得了最佳的地球表面的倾斜航空摄影照片。“林好夫进太空”是一个同每一个人都有关系的巨大成就——品牌带来了成功。



第二次世界大战后，林好夫立即推出两种尺寸的Technika III，即9×12cm/4×5”和13×18cm/5×7”，1950年前后曾作进一步改进。Technika III加大了照相机运动范围并装有联动测距器和万能取景器，适于手持拍摄。13×18cm机型是全新的。

交换镜头的范围很广，从极端的广角系统到望远以及涵盖所有用途的特殊光学系统。在行家当中“Technika”很快就成为技术照相机和林好夫的同义语。也成为有摄影家身份的一种象征，特别是采用深红色皮革饰皮和皮腔的豪华机型需专门定货。13×18cm的Technika III也可以不带测距器 。一种比较小的13×18cm战前型（Technika标准型）后来常常被叫作Technika II。它安装旋转后背的旋转承座比较小，因此无法装用时髦的双胶片片盒。



（下图：装有65mm广角镜头和广角调焦附件以及下降式托板的Technika III 9×12cm/4×5”。）



未示出的是：1950年到1954年之间供新闻摄影师使用的一种被简化的Technika III是Standard Press 9×12cm/4×5”。主要面向美国市场，它没有摆动/俯仰框，有一个结实的镜头基座，带测距器和127mm f/3.5的Press Xenar镜头。


（带测距器的Technika III 13×18cm/5×7”。）





特殊的Technika Medizin（即Medical Technika）从1937年直到第二次世界大战期间销售都很成功，大战一结束立即重新推出。尽管它同战前的型号完全一样，但它已经是在后来的Technika III的基础上进行设计的。如前所述，具有特色的是它的机身是用可洗的乳胶漆精饰的能消除病毒感染。这种照相机一般用来进行临床、病理（包括微距）和手术摄影。高解象力的巨大影象特别适合作精细评估。这时刚刚出现的闪光灯从此使医学摄影变得简单容易。


（下图：1937年型的Technika Medizin，在它后部有用铅字打在皮革护皮上的Linhof印记。）

(在Technika III基础上设计的比较近代型的Medizin。)




当Kardan还是第一种单轨照相机时，Kardan Color就已经是它的后继者了。它放弃了精巧的通用型或衍生型的万向轴节（新照相机以它命名），转而采用比较简单的，容易沿导轨滑动的基座支架。（这也使这种设计稍稍便宜一些）。

新的三节底座导轨共长960mm（38in.）。640mm锥形皮腔经特殊摺叠的摺纹能使它伸展至1000mm，这时就能消除渐晕。用铰链接装的皮腔遮光罩保证镜头和快门的所有调整都能进行。能自锁的齿轮齿条机构用一只手很容易就能操作。所有的照相机运动都装有mm刻度的标尺，再配以经过校正的指标。它的结构较重需要一个重型支架。

30年后将名声不减，这种机型至今仍在一些摄影室中服务。皮腔、毛玻璃屏和各种镜头一直都能正常使用。





《画幅之争》

在1930年随着小型照相机和35mm胶片的出现，画幅之争成为大家关心的话题。勿容置疑，这种幅面随着胶片乳剂的改进（比如爱克发的Isopan F）很快就占有了自己的领地。这时林好夫就必须面对这样的一个问题，这种新潮流是跟还是不跟。

尼古劳斯·卡尔普夫认为通常广告摄影对像质的要求极高，因而决定坚持大幅面。首先他得到一个很不寻常的支持：在战后的欧洲，美国的新闻摄影师们也在使用他们的4×5 in.新闻照相机和加装闪光灯的大型照相机。就在这时，美国人开始注意Technika。在转向使用胶卷的机型（Rollei禄莱）之前，林好夫的答案是56×72mm的所谓林好夫理想幅面和崭新的照相机系列，包括Press 70、Linhof 220和Technika 70。

在80年代，当日本人实质上已经控制了35mm领域的时候，却出现了一个意想不到的宠爱大幅面的新潮流：一部分人满足于自动化，而一部分人则不相信电子学，他们看到摄影师们在重新审视简单的机械照相机的无与伦比的创作能力。他们重视的是能严格按照他们的需求来控影象的能力。这样就开创了画幅尺寸为6×9cm/21/4×31/4”和9×12cm/4×5”的Technikardan时代——时值90年代前夜。




摄影师们很快就体会到，把视场角很大的镜头同照相机的移动、摆动和俯仰结合起来就能大大提高对几何影象的控制能力。由此引发了对真正灵活多变并能作大范围调整的照相机的需求。

回溯至1857年，匹兹伐尔把摄影元件安装在一根三角形截面的导轨上，作成一种摄影光具座。Kardan紧随这种概念，把照相机基座装在沿圆柱形的底座导轨滑动的球形万向轴节上。这样就可以沿任何方向对基座进行自由调整，确切地说是精巧的机械调整。为了驾驭这个系统，摄影师们还需掌握高深的几何光学知识（掌握的人还很少）。

各种从后面进行取景观察的照相机都采用了使用起来更方便的比较简单的机械装置，但原理上却都是一样的。所有林好夫单轨照相机在型号名称中都加入了“Kardan”。





在1938年和1939年为定货单独生产的Technika 18×24cm是仅有的18×24cm折叠托板式照相机。它不带镜头时的重量超过10 Kg（大约221/2 lb），因此需用一付结实的三脚架。它拥有旋转后背、下降式托板、以及镜头基座的侧向摆动和后仰。还包括气泡水平器、带后窥孔的框式取景器和皮革吊带。焦距从160到400mm大约有八个镜头可供选用。至于各种附件，有目录中开列的各种滤光镜，各种附加镜头，各种镜头遮光罩，曝光表，皮套和调焦罩巾。据工厂记录大约有半打这种照相机还一直在服务。插图上是比同时代的9×12cm Technika II大的Technika。





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