《转自无忌工作室》 原文作者：建筑 2002年5月
Super Graphic 和 Super Speed Graphic Graphic 和Graflex 相机是一个历史上的名词了．1930年到1950年间在纽约的Rochester，在短暂的生产时间里它在专业人士当中具有统治性的地位，被广泛用于新闻，人像，广告等场合．因为这种相机的兴盛时期正好在中国闭关锁国的年代，国内几乎没有机会见到．到今天为止，这种类型的相机仍然是美国生产的最好的也是最后的大量制造的相机．时至今日Graphic 和Graflex仍然应用于婚礼，产品，风光摄影，纪录片，广告等商业摄影．考虑到1973年以后就没有新的Graphic 和Graflex产品出现，这不能不说是一个奇迹，也是美国相机制造史上的神话．
Super Graphic 和 Super Speed Graphic 都是在1956-1973年间制造的．它是一个很棒的便携式外拍机,非常结实和轻巧．Super Graphic 和 Super Speed Graphic这两个型号的区别在于Super Speed Graphic拥有一个罗登斯德生产的Graflex Optar镜头，该镜头具有1/1000秒的最高快门速度，而Super Graphic则没有．这个系列的相机使用类似于Speed/Crown那样的顶端的旁轴取景器(但这两个系列的取景器不能互相更换). 该系列的相机采用类似Linhof那样的全金属结构床板，比以前那种木结构和金属结构混合的类型要好，相机的轻巧和紧凑是名列前茅的．由于不需要电池，这为在野外工作的人提供了可靠而方便的实用功能．
Speed Graphic有两个快门系统，这与当今流行的4x5系统不同．一个是焦平面快门，一个是镜间快门．三种光学的取景器，也有带格栅的毛玻璃对焦屏，可以更换的镜头，可以上升和下降的前组，还可以侧移，还有可以联动对焦的旁轴取景器，双层结构的皮腔可以适应90mm-300mm的镜头．其主要指标如下：
后背可以做360度的旋转；
前板俯仰：+/-15度；
摇摆：+/-25度；
平移：左右各13mm；
上升：30mm；
床板下坐：15度；
皮腔长度：324mm．通常4x5的相机看起来都很复杂，Speed Graphic也不例外，但它是被作为一个简单的具有很大工作弹性的平台所设计的，你如果对他所描述的三种取景系统而觉得他的使用复杂，那也有些小题大做了．Speed Graphic没有任何的自动功能，这要求使用者必须加倍小心的使用，尤其是曝光，对于4x5相机的使用者来说，如果不注意这一环节的话，很有可能将一幅原本非常精彩的作品变成一团空白．这是因为你没有进行正确的曝光操作．不过，如果你能够熟悉和习惯这种操作，你会发现象Speed Graphic这样的4x5相机其实非常简单和容易操作．
1912年，拥有单反相机和焦平面快门专利的Graflex公司专门为新闻记者开发一款”Press”新闻相机，这就是Speed Graphic的雏形．它拥有两个不同的快门系统是个全新的设计，其中的焦平面快门完全可以适用于Speed Graphic相机．人们可能难以想象，一台4x5相机的焦平面快门最高速度达1/1000秒．而传统的镜间快门则提供了更多的变化和使用上的自由．不过两个快门不能同时使用，为了避免可能出现的混乱，有经验的Speed Graphic使用者都会事先选择好要使用的快门．
到了1940年，Graflex发布了周年庆祝版的Speed Graphic．配备着高级的柯达Ektar镜头，新机器增加了可以联动的旁轴取景器，以及能够使用当时流行的闪光灯泡的闪光灯触发，床板也进化为能够下落了，并且设计了允许使用广角镜头．
Speed Graphic是经历过二战的相机．在战争期间作为战地使用相机，它经历了很多难以想象的恶劣环境，给后方的人们带去了很多珍贵的作品．而同时也有很多艺术家在街头与摄影室内使用它得到了很多传世佳作．与现在的4x5相机不同，当年的Speed Graphic相机就像现在的莱卡一般，是街头摄影的利器．象Arthur Fellig，Aka
Weegee就创作出著名的<赤裸的城市>．
1947年，Speed Graphic再次增加了一些新的功能．在Pacemaker Speed Graphic相机上固定了快门线和简化的焦平面快门，新的6档速度比以前的24档更为实用．
Graflok后组是现在的国际标准，这是Graflok公司对相机界的贡献，也是它当年雄居魁首的证明．1949年Graflok公司率先引入金属的后组结构，配有活动的毛玻璃对焦屏，同时发表卷片后背，可以使用开始流行的120胶卷，并且配备了拨拉后背．这个时候起，所有的后组附件都可以和如今的系统通用。
Speed Graphic是作为新闻相机设计的，与其他这种用途的相机一样，它们都是被设计为可以手持或者放置在三脚架上．在这个方面，它和后来的135相机差不多．所以也常常被人称为大画幅中的135．现在的Speed Graphic同样可以在街头等环境使用，可以通过特有的6页快拍片盒和高达1/1000秒快门速度，与如今的135相比也毫不逊色。
受战后经济动荡的影响，Graflex公司也逃不过更名的下场．最初进入柯达帝国的Graflex公司作为一个子公司在1973年被辛格集团拆减．最后归属MOSCOM集团，搬迁至纽约郊区．1973年以后，Graflex公司实际上已经不存在了，所有的技术都转卖给日本的Toyo公司．Toyo据此继续生产到90年代初期．后来的A型就是从Super Graphic演变而来，这与其他公司几乎都是清一色仿制Linhof而来的大有不同。
Graflex公司产品年表。
1912-1927 高把手版Speed Graphic 3.25x4.25, 4x5, 3.25x5.5, 5x7
1928-1939 周年纪念版Speed Graphic (3.25x4.25, 4x5, 5x7)
4x5版本有金属丝的取景框
1939-1946 缩水版Speed Graphic 2.25x3.25"规格
1940-1946 周年纪念版Speed Graphic (3.25x4.25 and 4x5")
1949-1970 Century Graphic (2.25x3.25)
1947-1970 Pacemaker Speed Graphics (4x5, 3.25x4.25, 2.25x3.25)
1947-1973 Pacemaker Crown Graphics (4x5, 3.25x4.25, 2.25x3.25)
1961-1970 Super Speed Graphic (Graflex-1000 1/1000秒快门)
1958-1973 Super Graphic
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我们现在讨论的是有30年以上的老机器了，现在是不能在正常的商店里买到了．在<shutterbug>这一类杂志上Speed Graphic到Super Graphic售价从150美元到300美元不等，售价内一般包括一支127mmf4.7柯达镜头，一些虑镜和一些45片盒等等．
Speed Graphic不是真正的View照相机(意义等同于单轨类型照相机)．如果你对相机的便捷性，快速性能感兴趣，那么建议你考虑现代的135或者120相机．一个严肃的4x5相机摄影者考虑更多的是它的移轴等活动能力．
我们知道为了能够充分利用相机的移轴等活动能力，必须使用有较大覆盖角度的镜头．古典的镜头中135mm WF Ektar，120mm Angulon或者较长的203mm f/7.7 Ektar都是适用的．Speed Graphic相机的移动能力和现代的某些相机相比，也许是比较小的．尤其是现代的单轨机，移轴的活动能力之高实在令人难以想象．它和现代大多数便携式相机的移动能力相仿，所以，能够接受便些记得移轴能力的用户都能接受Speed Graphic的移动能力．
其他一些类似的相机
Wista 45RF，
Linhof
Master
Technica这些相机可能更是被称为”
press”相机．它们都有专门的旁轴取景器，
Wista具有象
Super Graphic那样的
360度旋转后背；而与
Linhof相似的是
Pacemaker Crown Graphics；还有
Toyo的
45A和骑士的
FA都是类似的相机．此外，还有一些其他的相机也具有相似的结构，不过它们大多以木结构为主，不太适合手持拍摄．
使用于Speed Graphic的镜头
早期美国的主流镜头都是由柯达公司生产的．美国的光学产品长期偏安一偶，高档的光学产品有柯达和
kowa两家，都有一时之辉煌．不过可能因为过于自负，没有注意到潮流和外界的需求与发展，最后都落得全面崩溃，只能在历史上寻找到他们的名字．
Graflex配用的镜头范围很宽，现代的镜头同样能够使用，早期配置的也能很好的工作
. 其标准镜头主要款式如下：
Manufacturer Lens Brand Shutter Typical Focal Lengths
Kodak Ektar Supermatic 127mm，152mm
Schneider Xenar Syncho Compur 127mm, 135mm, 150mm, 180mm
Graflex Optar Graphex 135mm, 162mm, 210mm
Graflex Optar Synchro Compur 135mm
Wollensak Raptar Rapax 127mm, 135mm, 162mm, 190mm, 210mm
Ilex Acutar (various) 165mm
Rodenstock Ysarex Prontor 127mm
Schneider Xenotar Synchro Compur 135mm
Zeiss Planar Synchro Compur 135mm
Kodak，
Schneider，
Wollensak都生产一样的镜头，用户通常要在
Ektar，
Xenar，
Optar中做一个选择．
Graflex Optars在
1965年以前都由
Wollensak制造，
1965年以后转由
Rodenstock生产．这些镜头大多都是经典的天赛结构，
4片
3组，
55度的视角．这些镜头中柯达生产的
Ektars是光学质量最好的，
Xenars次之，
Raptars 和
Acutars居第三．拨拉的
110，
110A 和
110B卷片相机也是设计使用
Rodenstock Ysarex 127mm/4.5 或者
Wollensak Rapter 127mm/4.5镜头．
其中非天赛结构的镜头，大都为了得到较大的光圈，因此大多采用了
5片
3组等更复杂的结构，所以这些镜头质量更高，当然价格也非常昂贵．
Voigtlander Heliars, Apo-Lanthars, Schneider Xenotar , Zeiss Planar等都是这样的镜头，这类镜头的视角通常较小为
50度．
对称结构的镜头这一类镜头多是广角镜头，用于风光摄影等场合采用
4片
4组或者
6片
2组的结构：
Manufacturer Lens Brand Shutter Typical Focal Lengths
Kodak W.F.Ektar Supermatic 80mm, 100mm, 135mm
Kodak Ektar Supermatic 203mm
Schneider Symmar Syncho Compur 100mm, 135mm, 150mm, 180mm, 210mm
Schneider Angulon Synchro Compur 90mm, 120mm
Graflex Optar W.A Graphex 90mm
Wollensak Raptar W.A. Rapax 90mm
Goerz Dagor (f6.8) 5",6",6.5",7",8.25",to 14"
Goerz Super Dagor (f8) 3 5/8", 4 3/8", 6.5"
以下就各种品牌的镜头个与介绍
Schneider Symmar 系列有
100mm, 135mm, 150mm, 180mm, 210mm这几支镜头．较早的镜头是廉价，做工也比较一般，只有单层镀膜；稍后的
Symmar S要更好一些，采用更好的镀膜和做工，光圈也较大，价格也贵许多．从总体上评价，
Symmar 系列的镜头算是优良．
Kodak WF Ektars镜头都是很好的，它能够代表美国照像光学工业的最高水平，也是配置于
Graphic的最好的镜头之一．它们都有着非常锐利的成像，通常
Kodak生产的镜头光圈要小一点，没有其他昂贵的镜头那么快速，但是它的锐利丝毫不逊色于那些更贵的镜头．国内的影友很少能接触到柯达的光学产品，也不一定了解摄影史上柯达的光学地位，所以恐怕会有人会误人柯达镜头是低档次的普及产品．实际上，柯达的很多款镜头不只是有很高的实用价值，因为年代渐远，收藏的意义也日渐高涨．对于这种生产年限早的光学产品而言，正是日久见人心的典型写照，高档镜头的耐久性能无疑要远好于低档次的镜头，尤其是当年的胶合技术，几十年下来，没有脱胶，没有胶面变黄的那才是真正的品质．这些东西恐怕需要在实际挑选中慢慢体会了．
早期为
Speed Graphic生产的镜头
Kodak Ektar 或
Graflex Optar都是量身定做的．不过对于作为标准镜头的
Kodak Ektar 127或者
Graflex Optar 127mm都没有足够的覆盖范围，这一点需要注意．
90mm Wollensak W/A Raptar的广角镜头生产年份比较早了，它的设计类似柯达的镜头，
6.8的最大光圈只是提供给取景的，不过收小光圈后还是很锐利的
.
Kodak Ektar 203mm/f7.7，这支镜头值得大家注意，这是一支很有价值的镜头，采用
4片
5组的结构．这种结构因为没有胶合面，所以耐久性能一流，大部分的这种镜头如今还能正常使用．它的光学结构也非常的经典，今天像罗登斯德
Apo-Ronnar系列的镜头仍然采用这样的结构．该镜头的光圈比较小，不算快速镜头，但是它的成像非常锐利，尤其在对无限远的时候，
50度的视角，对于
4x5相机还有很大的移轴幅度．因为这支镜头产量不算很大，现在的实用性又强，所以，是一只具有收藏价值和使用完美结合的镜头，看到好的成色，千万不要放过．
在
Optars中，柯达的镜头是应该优先考虑的，它的品质管理是
Optars中最好的．柯达专业镜头从
1940年起贴上了
Ektar的标签，仅有少量的应用于卷片类型的相机，比如像应用于
828胶卷的
Bantam Special相机的
50mmf/2.0．
Ektar采用了
6片玻璃的设计，当时的
Kodak Ektar的镜头比莱卡的还要好．像号称坦克般坚固的
Kodak Medalist相机使用的是
5片结构的
100mmf3.5 Ektar．
105mmf3.7和
100mm/3.5 Medalist Ektar类似，是非常好的
Heliar结构的镜头．
100mm/4.5 和
152mm/4.5则是非常的结实耐用．
127mmf4.7是柯达家族中的精品，它有经过近乎完美矫正过的光轴，尽管它是被设计用于
3.25x4.25新闻相机的，但是也可以很好地使用在
45片幅的
Speed Graphics上，甚至于还有些移轴的空间．
203mm/7.7的设计类似于柯达
1920年设计的消像差镜头．采用
4片分离的光学结构，是第一种完全矫正像差的镜头，时至今日，这支头依然是风采不减，可见设计和制作之精湛．
Ilex的镜头是美国纽约的
Rochester公司生产．现在的人们也许很少知道这家公司了，如果熟悉兵器的朋友也许知道这家公司的高精密的各种望远镜和瞄准镜．它最初是直接购买柯达的设计进行生产的，在
50年代它生产柯达公司于
40年代设计的消像差镜头(
Tessar类的结构)．一般说来，它的镜头不如柯达的好，不过后期很多镜头的结构和水平都接近施耐德的
Super Angulon．
Dagor/Angulon 和
Schneider Angulon的镜头都是采用对称设计的．光圈都为
6.8，在
f22的时候能够达到
70度的视角，
f45的时候可以达到
80度．它们采用
6片
2组的结构．这样的结构出现在多层镀膜技术应用以前，目的是为了减少暴露的光学面，降低杂光，
Dagor甚至没有镀膜．
为
Graflex生产配置镜头的还有一些很高档很贵的镜头，
Schneider Super Angulon 90mm f/8，
Schneider Super Angulon 90mm f/5.6，
Schneider Super Angulon 65mm f/8，
Rodenstock Grandagon以及
Zeiss Biogon 等等，它们都采用对称结构，尤其是
Zeiss Biogon，成像非常华丽，堪称卓越，当然价格也很卓越了．遗憾的是近年来蔡斯的
Biogon系列镜头越来越少，配置
Alpa的估计要成为绝唱了．
特殊的镜头以及望远设计的镜有：
Name Focal Length Aperture Shutter
Graflex Tele-Optar 270mm f6.5 (Graflex-1000, 1/1000 shutter)
Graflex Tele-Optar 380mm (15") f/5.6 (barrel)
Graflex Tele-Optar 250mm (10") f/5.6 (barrel)
这个列表只是长焦镜头比较常用的一些(对于
Graflex而言)，
Tele望远设计的镜头一般视角很小，光圈也比较小，它的对焦，移轴和俯仰操作会比较难习惯．但是这种设计的镜头通常体积都比较小巧，重量也较轻，便于携带，最大的优点还在于它所需要的皮腔长度比普通设计的小．正因为如此，它才能让皮腔只有
324mm的
Speed Graphic使用上
380mm的镜头．
对旧的镜头
,有些东西必须提醒，当年的光学技术不是很完善，不一定光圈大的昂贵的镜头就是好的，锐利的镜头．经过这么多年，快门的问题必须认真对待，很多比较老的镜头快门都有些不准确，这个必须小心检查，
1/30以下的慢快门尤其要注意，高速快门也要检查，如果需要使用闪光系统还必须检查闪光系统的同步情况，很多二手商店里销售的都是维修过的，需要小心注意．
镜头的贮藏也比较讲究方法
,尤其对于机械式的镜头
,应该把快门放在
t,b等速度
,让快门发条松弛
,避免疲劳降低使用寿命
。
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操作和使用以及附件
首先谈谈操作及使用方法．
拆下相机的调焦后盖，必须松开侧面的两个卡子，磨沙玻璃的调焦屏就会露出来，它是可以更换的．如果你觉得它对焦的时候显得黑暗，那么一块菲涅尔光亮调焦屏也许更适用．更换调焦屏必须松开固定调焦屏的卡子，它有点紧，更换的时候还必须注意精度，这是保证图像锐利的重要方面．
永远需要注意边角部分，菲涅尔透镜的特点就是中间亮两边暗，所以需要更加小心注意镜头的覆盖力的问题．绝大多数的
Graflex镜头都能覆盖
45的片幅，但是仅仅如此，没有更多的活动空间，具有较大视角的广角镜头一般都在镜头上标有
Wa或者
WF，以突出它们拥有的较大的覆盖力．必须牢固的记住，所有的镜头在预览完毕后准备拍摄时都要关上快门，缩小光圈，并且拔下片盒的档光片．为了使取景调焦显得更加明亮精确，必须使用放大镜和黑布．
4x5相机使用黑布蒙头已经是标志性的了，虽然相机可以提供旁轴拍摄的能力，但是对于大多数用户来说，精确的调焦还是必须的．蒙头的黑布看似很不方便，不过这倒是大画幅相机的使用优点之一．黑布下的事件和外界隔绝开了，只有摄影者和相机的存在，大画幅特有的缓慢操作更显得从容不迫，精益求精，很容易使拍摄者变得异常专一．这也是很多野外摄影者宁可背负巨大的重量也要坚持使用大画幅相机的一个原因之一．
至于镜头的无穷远定位，一般来说，相机上有少量的镜头的无穷远定位标示，它可以让相机快速的进入工作状态．把镜头推到定位标示处需要用卡锁装置将其锁定，相机的调焦只需要使用比地位出更长的部分，二部会回缩到更短的轨道上去的．一般相机上的定位都是居于特定的镜头，如果不是使用特定的那支镜头的话，那怕焦距一样，也要小心不能直接使用这个定位．因为无限远的位置要求很精确，有很小的位移都会让成像脱焦，有的时候镜头定位保持一点余量也是必要的．
Cheesey Viewfinder取景器可以调整视差，不同的模版对应不同的镜头，可以精确和仔细的观察被摄物．
Hoop Viewfinder(铁丝框)
可以调节视差，有点像绘画用的观察框．
Kalart Rangefinders属于旁轴式的光学取景器，有在旁边的(金属的)也有顶置(塑料的)，它可以与导轨连接，实现连动对焦．
谈谈
Kalart测距联动光学取景器
(1959年以后的升级版本
)．
Kalart测距联动取景器是原先安装在机身不可替换的．它使用特定的镜头是可以察觉皮腔的移动，通过光学测距就可以直接调焦．它是采用双像叠影的方式，很像现在大家熟悉的来卡
m6等相机．一般调节
Kalart取景器又四个步骤
：
1. 必须将镜头精确的固定在他应该所在的无限远定位处．
第一步的操作非常重要，镜头的调焦是以无限远处作为基准的，如果基准不准确，那么接下来的步凑都是毫无意义的．有的镜头没有定位的标示，那么至少需要对着
1公里以外的目标精确调整过的．无限远的目标不要选择太近的，避免不必要的误差出现．
2. 把取景器也调到无穷远．
这个步骤需要打开相机，露出它的内部结构，床板下有个关于镜头无限远的定位螺丝钉，它使得取景器和轨道通过拨杆相互联系，可以用一个普通的硬币松开这个定位螺钉，把它调节到正确的刻度位置，即让相机和取景器都保持在无限远处．
3. 调节到15英尺．
把相机的的焦点调到
15英尺的距离，必须使用放大镜仔细检查焦点，确认焦点的精确性以后，松开后边的标尺上的几颗突出的螺丝，然后把靠左手边的连动丝绷紧．需要反复从无穷远到这一步，多反复几次，看看能否绷紧，有没有位移反复
.
4. 调节到4英尺
把焦点调节到大约
4英尺的地方，松开标尺上的两颗连接到取景器的螺丝，调节使它们显示正常．然后继续反复从无穷远到
15英尺的工作，直到感觉到非常精确和稳定了以后就可以结束这个基准调节工作了．
Kalart顶置可更换的取景器出现在
1955年以后的一些版本，它们可以精确的调整视差和距离的变化，不过前提条件是一定要正确的设置．
Speed Graphics的焦平面快门可能会有些让人烦恼的地方，虽然他们是坚固和耐用的．正因为有了它，
Speed Graphics相机比
Crown Graphic更小巧，但是重量却要重一些，而且有时不能使用某些超广角镜头，比如像
80mm以下的．而
Crown Graphic可使用到
65mm的超广角镜头．
Speed Graphics的快门结构像个窗帘，有两个速度和三个不同的裂缝宽度，可以提供
1/30，
1/60，
1/125，
1/250，
1/500，
1/1000六档快门．普通的镜间快门最高速度一般只有
1/400或者
1/500秒，早些的镜头甚至只有
1/200以下．而
Graflex-1000能有
1/1000秒的快门不能不说是一大创举．时至今日，在
4x5相机上使用焦平面快门的类似单反结构的
4x5相机的
,也只有
Graflex独此一家了．
要小心操作焦平面快门的开关，稍有不当容易使胶片出现灰雾．如果使用镜间快门还必须将它长期打开，不要希望它可以成为胶片的档光帘，因为这样很容易让人误操作使胶片意外暴光．焦平面开门的另一个优势所在是可以使用一些较为廉价的省掉快门的镜头，比如像
Graflex Optar Telephoto380mm这样的，以及一些
1920-1930年代生产的软调人像镜头，很适合一些影楼使用．不要认为焦平面快门的
1/1000秒的速度就可以拍摄高速运动的东西，因为它的
4x5幕帘的面积非常大，所以整体运动完的时间比较长，高速运动的物体在胶片上会出现特有的幕帘快门式的倾斜，所以，正确使用焦平面是非常重要的．现代
135单反相机系统上几乎普及和绝对第一的地位的幕帘快门就是从这里开始发展的．
Graflok Back出现于
1949年，它是后来的工业标准．稍后出现的一些改进增加了快速扳手，能很方便的拆下调焦屏而更换各种片盒和使用
120，拨拉等卷片片盒．这一标准的确立，使以后各厂家的后组附件大多都可以通用，大大方便了附件的发展，对
45的现代化做出了很大的贡献
.
下面谈谈附件
Grafmatic片盒标准后背格式是一种加工的精品，现在没有厂家生产了，它可一次装六张
45胶片，全金属制造的坚固精密的片盒结构，有一个拨盘和弹簧控制
6张
4x5片盘的运动．它每一次将档光片拉出来就会自动将一张没有暴过光的胶片推到焦平面，然后插上档光板以避免光线使后面的片子曝光，在下一次拉动关上档光片的时候，片盒自动将上一张片盘送到最底部，然后继续推出一张新的胶片供使用．如果不想让新的胶片推露出来，可以手动把计数拨盘拨到
0，档光片回到档光位置，片盒可以拔出．
这种片盒是非常少见的，对于快拍和野外都很值得使用．原本需要一大堆片盒的
10-20个，现在只需要
3-5个就完全能够满足需要，而且使用中的环片的速度也很快捷方便．美国的二手店一般这种片和功能上好的要标价
80-120美元，实际成交价格可能会略低一点．可惜现在没有生产了，这种精品一旦发现不容错过．
Graphic Film Pack Adapter (Cat. 1234) Graflok格式后背类似于拨拉后背．可以一次装入
16张胶片，不过只能用于时间不长的用途，比如像采访等．
卷片后背通常也指
Graflok格式后背．
Graflok有
66,67,69等规格的
3种格式的卷片后背，都可以使用现在比较流行的
120胶卷．这种后背很灵活地将相机变成
66，
67，
69等格式的相机．还有部分后背不是使用卷片胶卷的，仍然使用单页片，像
69片盒．这种胶片还有柯达等公司仍在生产，不过很少见了．
现在流通的品牌中，骑士生产大量
Graflok格式的后背．只要后组形式是
Graflok格式，就可以通用．而
Calument(也就是
jamo金宝)等生产非标准格式的后背，购买时需要注意．
Polaroid Back拨拉后背标准后背格式通常有三种：
405 使用
3.25*4.25英寸的预装胶片，
550 使用
45的预装胶片，
545I 使用
45的单页片(
ABS塑料制作的
,结构有所改进)，
545 使用
45的单页片(钢和黄铜制造
,黑的烤漆)
